第817章柯里昂先生犯了一个错误 第818章八大电影烁烁生辉！ (第5/7页)

一种灰心和失望的境遇之中，他明白如果我们如果沉浸在这种情绪中不可自拔会发生什么事情。所以他要用他的电影，给我们带来光亮，给我们所有的生活带来希望，让我们可以昂起头满怀信心地走向未来。我们应该感谢上帝赐予我们这样地一个人。他是我们美国社会和公众地真正的良心！”

“但从电影的角度来看。我个人觉得安德烈在这部电影中做出了一个让人惊讶的突破，那就是在观众观影心理方面。提到电影的心理问题，我们可能会想到希区柯克，然后会想到霍华德.霍克斯，但是实际上，在好莱坞很多导演在这方面都堪称一代大师。安德烈就是这样的一个人。”

“我想看完这部电影的人，都会对罐头出场的那一连串的镜头记忆深刻。浓雾地北京，嗒嗒嗒的声音，还有画面的静谧对比和慢镜头剪辑。这些因素组合在一起，产生出来的效果堪称镜头经典！我在观看这个片段的时候，心都快要跳出来了，好莱坞缺少这样地镜头，而这样地镜头我想即便是希区柯克也只有赞叹的份。”

“而在电影地构图和场面调度上面。安德烈早已经被好莱坞电影人奉上了神位。他的每一部电影，都是那么的流畅。那么的自然，美得让人窒息。这部电影比起安德烈之前的其他电影，在这方面显示出了一种新的风格，这种风格就是大气，更加的纵横捭阖，更加的炉火纯青。比如电影中有那么一个镜头，史密斯叫了一个骑手训练罐头失败之后，他掉头转身，在他的深厚，罐头被很多人拉扯着、挣扎着，而在他的前面，布拉德正在和一帮人打架。整个镜头，十分的大气，景深镜头和摄影机本身的运动结合在一起，产生了一种洞悉的效果。整个镜头被分成了三个部分：布拉德、罐头和史密斯。史密斯站在中间，布拉德和罐头分在两边，构图上是古典主义的，但是挣扎的布拉德和罐头与站在中间伫立不动的史密斯之间形成的那种强烈的动静冲突，不仅仅是在构图上有了一个鲜明的视觉冲击，更包含着深刻的社会批判：通过这个镜头，安德烈把在巨大的社会压力之下，个人的挣扎、个人的无奈，把那种宿命式的生活方式鲜明地表现了出来！面对这样的一个镜头，我想不仅仅那些研究电影的专业学者能够体会出来，连那些大字不识一个的普通老百姓都能感同身受。因为电影上面反映的，就是他们的人生！就是他们自己！这，才是电影杰作！这，才是伟大的电影！”

“在电影配乐上，也算是有所突破，确切地说，这部电影是在创新。众所周知，梦工厂是有声电影的发明者，在电影声效上面，好莱坞其他的电影公司很难能够和梦工厂相抗衡。安德烈的电影，从开始，音乐就充当了相当重要的作用，并且直接参与了电影意义的构建。在后面的一系列的电影中，安德烈的电影配乐是相当有分量的，也是凸显在画面之上的。”

“但是在中，我们可以发现，以往在安德烈的电影中往往成为一个系统的电影配乐却突然之间退居到了幕后。最重要的表现，就是出席的音乐都没有像之前那样引起观众的注意，而是变成了不被听见的音乐。”

“不被听见的音乐，这个概念是我个人的独创。我认为，在电影中的配乐和在演奏厅听到地配乐本质上是不同的。我们都知道，电影的视觉和叙事是第一性的。我们看电影，看的是画面，是故事，观众在观看电影的时候，电影中地配乐往往似乎以某种方式脱离了观众的感知，也就是说音乐实际上是播放出来的。但是因为电影地画面，你的潜意识却没有意识到它的存在，观众过分沉溺于电影的情节之中。而忽略了图像与声音、音乐与叙事之间的相互作用。”

“我认为，对于一部电影来说，电影音乐最好能够保证和画面的极度融合，好的电影音乐，就是不被听见地音乐，是不为人所注意地音乐。”

“要达到这个要求，是一件十分困难的事情。因为这要求导演具有极高的敏感度和感悟力。而在中。安德烈用他的天才做出了一个证明。在这部电影中，所有的配乐都恰打好处，既没有抢了画面的戏，更没有喧宾夺主，而是和画面融合在一起，十分融洽地烘托了气氛、表现了画面所要反应的主题，这样的电影配乐是炉火纯青的标志，放眼整个好莱坞，能做到这个程度地人。寥寥可数。”

“另外，我想让人印象最深的，恐怕就是的叙事结构了。多线的叙事结构，之前在斯蒂勒