第795章《海上钢琴师》的首映式（四）第796章 辉煌反响！ (第7/7页)

影和梦工厂地很多电影一样，在我们最需要的时候，在我们于黑暗之中徘徊地时候，带给了我们一丝永恒的光亮！”“整部电影，反应的是整整一个时代，从1900年到1929，这个时代，是美国创造奇迹的时代，是风云变换的时代，也是充满着梦想和灾难的时代。”

“作为编剧，安德烈.柯里昂没有用大开大合的笔法展现这个时代的全景我们相信如果柯里昂先生愿意的话，他是能够做到的，他巧妙地选取了一个载体——那艘叫弗吉尼亚号的移民大船。那艘船，与其说是一艘船，更不如说是是一个世界的缩影。庞大纷繁的一个世界。”

“整部电影，从始至终，节奏都十分的流传，或者舒展，或者急促，却从头到尾从容不迫。”

“电影中回荡的那一声声：美国！，让所有看这部电影的人，都内心骄傲。是的，这个名字，是希望的所在，是光明的所在。尤其是当如今我们陷入了巨大的经济灾难的时候。”

“如同一部传记史诗，勾画出了一个钢琴师的一生，也勾画出了一个时代的轮廓。电影中，一个个人物的悲欢离合，娓娓道来，在最后的那一声爆炸中，得到升华。”

“这部电影是悲情的，却没有悲怆！它留下了一个充满希望的尾巴，一个鼓舞人心的呼喊！这呼喊，在每一个观众的心底回想，久久不觉。”“电影中有道义，有责任，有关怀，这是梦工厂电影的一贯作风。也不例外，它成为了一声唤醒人们的嘹亮的长号。在这声长号声中，我们可以看到那缕光亮！”

“这就是梦工厂的可贵之处，这就是的可贵之处。”

亚当.伯恩斯坦对的评价很高，他站在一个很高的角度称赞这部电影。

而在上，更多的人则是从电影的角度独解。

“我要祝贺格里菲斯先生，他的这部电影，是他自以来，最优秀的一部电影。”约翰.福特的文章，一开始就把提得很高。

“也许是因为和比利.比泽、亨利.沃尔索这些老搭档合作的关系，使得这部电影，带有明显的好莱坞初创时代的那种古典主义美学的痕迹。这个痕迹，是格里菲斯团队特有的。”

“但是我们必须要说，这么多年过去了，这些老电影人没有固步自封，他们在不断地学习，不断的进步。格里菲斯先生就不用说了，单单看看比利.比泽的摄影水平，你们就知道我的这个评论一点都不假。”

“在离开摄影机十几年后，比利.比泽的摄影，依然是那么的流畅，那么的了无痕迹，美得让人心醉。各种蒙太奇的剪辑，推拉摇移，不同场景的切换，纵横捭阖的场面调度，让人不得不称赞这个好莱坞涌现出来的第一位摄影大师宝刀未老！而更让我惊讶的，是比利.比泽在色彩上面的调控能力。众所周知，他离开好莱坞的时候，色彩电影还没有诞生呢。但是他处理色彩、光线时候的那种的得心应手，很难让人相信这是一个从来没有拍摄过彩色电影的老摄影师的作品！”

“在表演上，更是让人拍手叫绝。一部电影，囊括了两种截然不同的表演风格。埃德温.波特、亨利沃尔索代表的是好莱坞初创时代的那种古典的表演方式，这些人，都有着丰厚的表演经验，更重要的是，他们也有曲折的人生经历。埃德温.波特扮演的那个老店主，亨利.沃尔索扮演的那个意大利流浪者，一颦一笑，一个动作，一个眼神，都是那么的丰富，内敛，不动声色，却别有滋味，如同百年陈酿，让人回味悠长。”

“加里.格兰特、凯瑟琳.赫本、詹姆斯、小罗姆等等，这些年轻一代的演员，他们的表演风格是清新自然的，充满了生命力，充满了动感和力量，他们是新生的象征，如同一缕春风沁人心脾。”

“这样的两派演员，在一部电影中合作，彼此之间激荡起来的火花，让人拍手叫绝！没有任何一部电影，能像这样，重现出好莱坞两种不同表演风格的如此精彩的碰撞！”

“，有安德烈.柯里昂特有的那份关怀，那份沉重，也有大卫.格里菲斯式的电影广度和深度，更有着五彩缤纷的众多闪光点，面对着这样的一部电影，我们能做的，除了赞叹，只有赞叹。”

约翰.福特的文章，重点集中到了新老两种传统的融合和碰撞之上。

而接下来的一片文章，就显得专一、新颖多了。

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