第294章 《电影手册》卖翻天！第295章 媒体风评《长镜头论》！ (第6/6页)

的，这样的报道，老百姓是不愿意看的，即便是那些理论性很高的文章，也尽量要写得深入浅出，让一般人都能读得懂，我的那篇就是这样，只有让人读得懂，让人喜欢读，人家才能掏钱买你的杂志，这样以来你的杂志才能把发行量提上去。如果没有人读你的杂志，你的杂志内容就是再好，理论性就是再强，前瞻性、指导性再强，那也是一点用处都没有，这一点你们要牢牢记住，要向法布里西学习！”

比采尔被我说得连连点头称是。

“这个法布里西，倒还真是个人才，原本都快要倒闭的竟然在他的带领下发展得有声有色。”甘斯在一旁赞叹道。

我嘿嘿一笑：“我对这个家伙印象极好，什么时候能把他招到梦工厂，就好了。”

的号外不多不少6个版面，作为一份立足好莱坞的杂志，它当然把目光聚焦到了上面。

虽然第一期只刊登了的三分之一，但是这三分之一主要的阐述的就是巴赞的影像本体论，所以是可以是一个独立的理论体系。再次邀请了很多好莱坞的电影人对做了属于自己的评价。

第一篇评论文章地作者是斯特劳亨，本来就喜欢长镜头的他对这个理论极其赞同：“安德烈-柯里昂地是经典的，也是不朽的，但是这篇同样是一篇伟大的理论著作。它和是截然不同的甚至说是截然对立的，强调单个镜头之间的组合。强调个体，而则更强调整体真实，强调意义地含混性、多样性、丰富性，可以说，提出来的“影像本体论”，给电影人带来了一种全新的观察实际的本源性的观点，对于建立电影人的整体电影世界观有着重要的意义。”

斯特劳亨理解了我的用心。也大体吃透了“影像本体论”叙述的主要内容，但是他没有写清楚，没有详细地阐发出来。这个任务落到了格里菲斯的身上。

作为一直跟随我地副导演，格里菲斯深得我的理论精髓，也正是因为这个才邀请他写这篇文章的。93b303

“很多人都会问柯里昂先生为什么会写这篇理论文章，他们也不明白为什么柯里昂先生会突然提出一个与先前v的看起来完全对立的一个理论，关于这一点，我想我还是略知一二的。自从发表以后，短时间内得到了所有人电影人赞同，成为全世界电影人的理论指南。但是时间一长，这个理论就在实践中被绝对化了，被机械化了。柯里昂重视蒙太奇，他把蒙太奇放在了很好的理论位置上，但是他并没有把这种理论放在真理地层次上，更没有把它视为惟一的真理，但是很多电影人在实际拍片的过程中，不知不觉地这样做了。甚至包括梦工厂的很多导演，他们把蒙太奇理论当成了电影理论的圣经，正因为如此，他们拍出来的电影有的时候成了技巧地展示，成了把自己意图强加给观众的工具，电影本事很大程度上背离了真实，电影在他们手里不是完成在拍摄时。而是完成在剪辑台上，这样的电影，是危险的。”

“柯里昂先生看到了这个一点，所以他才写出了这篇，在他看来，蒙太奇是电影不可缺少的，但它是一种工具，一种使得电影成为电影的工具，是一种手段，是微观意义上的电影单位。而长镜头理论所要说明的问题，是导演对整体世界对整体真实的把握，这是宏观层次的认识论，两者没有孰高孰低也没有孰对孰错，他们统一地，如果偏重的一个，那就会出现问题。”

“除了‘影像本体论’之外，的下面两期还会刊登的另外一个理论重点，那就是电影语言的进化观，柯里昂先生站在历史的高度对电影从发明到现在的几十年的发展进行了系统的梳理，提出的一些列观点都是极具革新性的，这个大家会在后面的两期上看到。”

“这个格里菲斯，竟然还给我们的杂志做了个广告！”看完格里菲斯的文章，我哈哈大笑。

跟了我这么久，格里菲斯比任何一个人都了解我的想法，所以无论对于还是，他的理解都是和我原本的想法很契合的，他的文章写得很浅显，但是把我要说的东西、我写的动因都一五一十地写了出来，我想那些电影人在读完他的文章后，一定会恍然大悟，进而对自己的理解进行深刻反省，如果他们能够认识到他们对的理解有误区，能通过读加以修正，那我的目的也就达到了。93b303

格里菲斯把我没有在里写出来而我又想告诉电影人的东西，直接说了出来，他的这篇文章，一下子就成为了解读论乃至我的全部电影理论思想的一把钥匙。

而跟在他后面的其他的电影人的文章，则是五花八门。

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